网络环境中音乐作品著作权侵权损害赔偿数额的

  网络环境中音乐作品著作权侵权损害赔偿数额的计算的论文摘要本文主要研究网络环境中音乐作品著作权侵权损害赔偿数额的计算方法与模式□☆□□□。首先通过口分析法律制度中对赔偿方式规定口的不足□□☆,总结不同的赔偿方式所存在的问题□□☆□□。进而分析具体司法实践中法院所考虑的影响赔偿数额计算的各种因素□□□☆□,研究不同因素的特性以及在判决中所起口的作用□☆☆☆☆。最后提出口完善著作权侵权损害口赔偿制度的建议☆☆☆□☆,期望能够对制度的建设和司法实践提供可供参考的理论依据□□☆。 关键词网络环境 音乐作品口 赔偿数额 高速发达的网络使信息口的传递更加快捷□□□□,而音乐作品的传播更口口是摆脱了原有的以磁带□☆□□□、光盘等为媒介物□□☆☆□,人们仅需要在网络中口搜索或点击自己想要收听的歌曲或其他音乐作品☆☆□□□,便可在几秒钟之内下载或是在线收听□□☆☆□。如此快捷的获取方式大口大降低了人们欣赏音乐作品的成本□□☆,同时□☆☆,提供下载或在线收听服口务的网站运营商没有尽到合理的注意义务或审口查义务☆☆□□,使得网络环境中音乐作口品的著作权侵权口事件经常发生☆☆□,并且难以制口止□□□。大量的侵权行为对音乐作品的著作权人造成了严重的经济损失□□☆,而侵权人因其侵权行为谋取了大量不正当利益☆□□☆☆,口☆口口☆口严重破坏了知识口产权经济的正常秩序□□□。 一□□□□、著作权侵权损害赔偿方式 《中华人民共和国著作权口法》第四十八条规定“侵犯著作权或者与著作权有关的权利的☆☆☆□□,侵权人应当按照权利人的实际损失给予赔偿;实际损失难以计算的☆□□□□,可以按照侵权人的违法所得给予赔偿☆☆☆。赔偿数额还应当包括权利人为制止侵权行为口所支付的合理开口支□☆☆。权利人的实际损失或者侵权人的违法所得不能确定的□☆□☆□,由人民口法院根据侵口权行为的情节□☆☆□,判决给予五十口万元以下的赔偿☆□☆□。wWW.11665.Com”从法律规定中口我口们可口以看出☆□□□,计算著作权侵权损害赔偿的方式主要有三种方式☆□□☆。第一□□☆,按照权利人的实际损失计算赔偿数额;第二□☆□□,按照侵权人的违口法所口得计算赔偿数额;第三□☆☆□☆,五十万口元以下的口口赔偿☆☆□☆。 首先□☆□,在网口络环境中按照权利人的实际损失计算赔偿数额往往存在困难☆□☆☆☆。音乐作品通常情况下主要是存储于光盘□☆☆□☆、影碟等有形载口体中在市场上销售和流通□☆□。在音乐作品的销售价格中□☆☆☆☆,除去光盘☆☆☆、包装等物口理材料口的成本外□☆□□☆,主要包含了音乐作品著作权人以及音像制品权利人的经济报酬☆☆□,而音像制品销售量的减少会导致权利人经济利益的损失□☆☆□。在网络环境中□☆☆□,侵权人未经权利人的授权或许可而将其音乐作品在网络中传播□□☆☆□,此行为是否必然导口致相应的音像制品在市场上的销售量减少□□☆☆☆,没有定论□☆☆□。权利人因音像制品销售量减少而受到口的损失与侵权人的行为之间的因果关系无法得到有效的确定□□☆☆☆。因此☆☆□,在网络口环境中□☆□☆☆,按照第一种赔偿方式进行计算☆☆□☆□,在现实中操作性较口弱□☆□☆□。 其次□☆☆□☆,在网络环境中按照侵权人的违法口所得计算口赔偿数额也存在一些问题☆□□☆☆。一方面☆☆☆□□,音乐作品被网站收录或转载☆☆☆□,并对公众提供相关服务☆☆□。有些网站提供免费的视听和下载服务☆□☆,有些网站对音口乐的下载收取相应的费用☆☆☆,如从网站上下载彩铃或铃声到手机□☆□,往往需要交纳一定的费用☆□☆□□,也有些网站利用音口乐作口品的点击率而扩大其知名度□□□☆☆,再利用其较高的知名度获取其他利益☆☆☆。不同的网站服口务商有不同的获利模式□□□☆,其实际获利因网站经营模式的不同而口存在差异☆□☆□。另一方面□□☆,擅自传播音乐作品的网站服务商在司法审判过程中往往并不会公布自己网站的获利情况☆☆□☆☆,或是修改网站中音乐作品的点击量或下口载量☆□☆☆□,从而隐瞒自己的实际违法所得☆□□☆☆,对法院的审理带来一定的难度☆☆□□。 最后□□□□☆,在上述两种方式均无法计算赔偿数口额的情况下☆☆□,可以由法院根据侵权口行为的情节☆□□,判决五十万元以下的赔偿☆□☆。法官可口以在五十万元额度以下☆☆☆□☆,按照侵权行为的具体情节□☆□,进行自由裁口量☆☆☆□□。但是☆☆□□,侵权行为的情节包括哪些具体情节☆☆☆,法律并没有作出口明确的规定□□□☆,而每一个具体情节应当采取什么样的标准□☆□,不同的情节在认定赔偿数额中所占的比重有多大□□□☆☆,只能由法官根据口具体的案情自行口把握☆☆☆□,主观性较强☆☆□☆。由于网络环境中音乐作品著作权侵权行为的特殊性和复杂性☆☆☆□,往往口导致著作权赔偿数额的计算口面临诸多的困难□☆□。 二☆☆☆□□、赔偿数口额的计算与司法实口践 在具体的司法审判实践中☆☆□☆,权利人的实际损口失和侵权人的违法所得往往无法明确☆☆□☆☆,大多数情况下法官会综合考虑各方面的因素对具体的赔偿数额进行认定☆□☆□☆。这些因素概括起来大概分为以下几种: 1.侵权行为的性质☆☆□。按照不同的性质☆□☆,可以将侵权行为分为整体侵权和部分侵权☆☆□☆□。所谓整口体侵权和部分侵口权☆□□☆,顾名思义就是是否将一首完整的音乐口作品作为侵权客体☆☆□□。有些情况口下□□☆,网站只是提供了一首歌曲的片段作为在线试听的内容□□☆☆,而没有将完整的歌曲在网上传播□□☆☆☆。在“陈少华诉中国音乐著作权协会等侵犯表演者表演作品的信息口网络传播权纠纷案”中□□□□☆,被告在其口网站中提供了陈少华演唱口的歌曲《九月九的酒》片断在线口试听行为□□□,片断时长口23秒□☆☆,但被告网站并没口有提供整首歌曲的口下载服务□☆□□☆。因此□☆□☆☆,最后口法院认定“因被告音著协网站上播放口是涉案歌曲的声音片断□☆☆☆,时长仅有23秒□□□☆☆,且陈少华演唱的是歌词口部分☆☆☆□□,侵权行为对原告权利的影响有限☆☆□,尚无证据表明音著协为此直接盈利□☆☆☆☆,口☆口口☆口故原告提出的赔偿数额过高□□☆,相应的合理支出费用也偏高☆☆□☆。”豍在判决中□□□,法官考虑到一首歌的片段虽然来源于原作品☆☆☆,但是并能满足听众欣赏音乐的需求☆☆□☆,基本不会口影响完整歌曲的传播□□☆□□,同时可能会激发更多听众购买其正版光盘的决定□☆□☆,相比于完整歌曲的侵权☆☆□☆,其影响程度有口限□□☆□☆。 2.主观过错程度☆☆□□。从主观态度来讲□□☆☆☆,侵权人因口主观过错的有无和程度的不同而面临不口同的赔偿责任□□□☆。本文认为□□☆☆☆,在具体的赔偿数额计算的过程中□☆□□☆,参照刑法犯罪构成要件中主观方面的规定□□☆□□,将侵权行为的主观过错程度细化为故意和过失☆☆□□☆,前者的主观恶性较大□□□☆☆,应当较后者加大其对权利人的赔偿金额□☆□☆□。例如☆☆☆☆,在“正大国际音乐制作口中口心诉宁波市镇海新闻网络中心著作权侵权纠纷案”中☆☆□□□,“被告未经口口原告口许可□□□☆□,擅自将原告口享有录音制作者权的《我自己》专辑中所口有11首歌曲上载到其开办经营的网站上□☆☆,以直接提供下载歌曲和在线视听的方式向公众提供上述歌曲□☆□☆,使公众可以口在其个人选定的时间和地点获得上述歌曲☆☆☆☆,主观上具有过错☆☆□,客观口上给原告的权利造成了损害后果☆☆☆□☆。”豎网站服务商明知其服务器中所存储的音乐作品未征得著作权利人的同意☆☆□,而公开在口网络上传播☆□☆☆☆,其主观过错应当认定为故意□□☆□,承担相对口较大的赔偿责任□☆☆。 3.侵权口网站的规模和音乐作品的口流行程度□☆□□☆。纷繁复杂的网络世界产生各种各样的网站服务商□□☆☆□,他们具有不同口的经营口规模□□☆☆。一些大型的音乐口网站不仅存口储的歌曲种类齐全☆☆□☆□、数量繁多□□☆☆,而且具有较高的口口知名度和口影响力□☆☆☆□,这样的网站如果实施侵权行为☆☆☆☆,造成的社口会影口口响是相当巨大的□□□,可能会在短时间内音乐作品权利人造成严重的损害□□☆☆□。同样□□☆,比较流行□☆☆、脍炙人口的音乐作品也口具有相当高传播速口口度和传播的范围□□☆,这些作品一旦被侵权□□□☆,侵权网站可能在口短时间内带来高额的收益☆□□☆,而通过不正当手段借助知名音乐作品来获取的高额回报的行为是不被法律允许☆☆□□。在司法实践口中☆□☆,考虑到侵权网站的规模和音乐作品的流行程度都决定了其在社会公众中的影响力☆☆☆,如果口侵权行为造成了不良的口社会影响□□☆,那么应当增加侵权人的赔偿数额□□☆☆☆。

  4.其他因素□☆☆。侵权行为的赔偿数额计算需要考虑各方面综合因素□☆☆,上述所列举的因素一般是口在司法实践中主要被考虑的几点因素☆□☆□☆。然而□☆□☆☆,针对具体的个口案分析☆□□,可能会口出现较为特殊的口考量因素□□□☆,并且占据较为重要的份量☆□□。例如□□□,在“正大国际音乐制作中心诉宁波市口镇海新闻网络中心著作权侵权纠纷案”中☆□☆□,“被告网站‘音乐中心’栏目口所有歌曲的在线口视听播放框都留有口口广告招商的空口位☆□□,并在‘广告刊登’栏登载口了各种形式的广告费用收取标口准☆☆☆,被告的网站具有营利的商业目的□☆☆。”豏侵权网站在网络上擅自传播音乐作品的同时☆☆□□□,在相应的网站页面中设置了广口告招商的空位□☆☆□,通过广告招商的方式获得了新的经济性收入□☆☆,侵权行为的利益取得不再仅仅限于收取音乐作品下载费用的方式□☆☆。对于广告口这种收入☆☆□☆,在赔偿数额口的计口算也应当予以考虑☆□□☆。再如☆□□,在“滚石国际音乐股口份有限口公司与长沙广口达广播电视宽带网络有限公司等著作权侵权纠纷上诉口案”中☆☆□,“根据本案现有证据证明的侵权事实□☆☆□,综合以下因口素酌情确定赔偿数额:(1)口以手口机或小灵通电话进行电视互动点歌的侵权方式与其他侵权方式有所不同;(2)合理费口用中公证☆☆□、取证费用部口分应考虑认定侵权作品数量与原告起诉要求确认被侵权作品口数量比例□□☆□。”豐这些考虑因素都是基于本案的特性所提出的☆□□☆□,具有较强的针对性☆☆□。 三☆□□、完善赔偿数额计算方法的几点建议 通过对司法实践中□□□□☆,著作权赔偿数额的具体计算方法口的分析☆□☆□□,在此提出在网络环境中完善音乐作品著作权侵权赔偿数额计算方法的建议☆☆□。 1.明晰侵权赔偿数额计算口的具体标准□☆☆☆。在立法中□☆☆□□,对著口作权侵权赔偿的方式只做了原则性的概括□□□☆,缺乏较强的操口作性□□☆。网络环境具有更新速口度快□☆☆□□、传播范围广的特性☆□□□☆,这就口决定了在网络方面的立法也应当作出及时的调整与完善□☆☆。整理和归纳不同的侵权行为的性质和特点□☆☆□,将其进行分类和分级□☆□□☆,针对口不同类别□☆☆☆☆、不同级别的侵权行为设置相应的赔偿标准□☆□□。同时☆□□,在具体的口案件口口中☆☆☆□,应当灵活运用赔偿数额标准☆☆□,做到以客观标准为基础☆☆□□,以主观口认定为主导的赔偿数额计算模口式□☆☆,不能僵硬地套用具体的数额标准□☆□□☆,而应明确标准中所蕴含的口赔偿精神□□☆□☆,最大限度地符合公平正义□☆☆□□。 2.实口行“填平原则”为指导的赔口偿方式□☆□☆☆。“填平原则”是民事赔偿制度中一个重要的原则☆☆☆☆,是指民事赔偿的数额应当以能够全面补偿权利人的损失为原则□☆☆☆□,任何人不能因接受补偿而获得超过其损失的额外口利益□☆□□。“填平原则”所确立的精口神应当适用于网络环境中音乐作品著作权侵权赔偿□☆☆☆□。在网络环境中☆□☆☆,一部分音乐作品的权利人并未在知晓侵权人侵权的第一时间采取相应的维权措施□☆☆,而是口等到侵口权范围口扩大☆□☆、程度提口高之后在进行诉讼☆☆☆☆□,以此来获得高额的赔偿□☆□☆□。针对此种口情况☆□☆☆☆,应当口对赔偿数口额的计算采用“填平原则”□☆□☆□,防止利用权利人通过不口正当维权而口获利的行为□☆□□□,促使其口专注于创作更好口的新作品□□☆□,提高其为社会文化事业服务的意识□☆□。 3.兼顾不同侵权行为的共性和个性□□□☆。在赔偿数额口的口考虑因素中☆☆□,如侵权行为的持续时间□□☆、侵权行为的性口口质☆□☆□、主观口过错程度等一般是大多数侵权行为的共同属性□□□☆,对于这些因素应当予以明确的认定及其在赔口偿数口额中所占的比重□☆□。同时□□☆□,在具体口的案件中□□☆☆,不同的侵权行为口会表现出一些特有的性质□☆☆□,这些往往是由案件的特殊口性所决定的☆☆□。前文也提到在赔偿数额计算的考虑因素中□□☆,不同案件出现了口口一些特有的情况☆☆□☆,并且对权利人造成的损失起到了较大的决定作用☆□☆☆☆。在具体的赔偿数口额计算中□□☆☆□,应当对这样的情口况引起足够的重视□□☆☆□,充分考量侵权行为的具体表现□□□☆☆,提出公平合理口的赔偿数额☆☆□。 注释: 豍湖北省武汉市中级人民法院判决书□□□,(2007)武知初字第179号. 豎豏浙江省宁波市中级人民法院判决书☆☆□,(2005)甬民四初字第16号. 豐湖南省高级人民法院判决书☆□☆,(2008)湘高法民三终字第27号. 参考文献: [1]张旭☆☆☆□☆,孙海龙口.网络著作权侵权损害赔偿数额的确定—关于陈兴良诉中国数字图书馆有限责任公司侵犯著作权案的思考.网络法律评论.2003(10). [2]韩成军.网络环境下著作权侵权行为的判定及损害赔偿研究.郑州大学学报(哲学社会科学版).2010(2). [3]陈敏.网络著作权侵权的损害赔偿.上海市政法管理干部学院学报.2001(4).

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