现当代文学作品中称呼语变换所传递出的交际信

  现当代文学作品中称呼语变换所传递出的交际信息的论文

  现当代文学作品中称呼语变换所传递出的交际信息

  称呼语指用来称呼别人或自己的词语☆☆☆,主要指面称☆□□☆□,在言语交际中具有口指称功能及角色定位作用□□☆,为会话者进一步界定人物关系及保证谈口话的愉快打好基础☆□□☆。言语交际是以语言为媒介进行信息的传递与反馈□☆□□,其成功与否关键在于交际双方能否理解对方的意思□☆☆☆。人们常根据谈话口对象的年龄□□☆、身份☆☆□☆□、与自己关系的亲疏远近等来选择恰当的称口呼语□☆□☆☆,称呼口的选择往往也起到表口明人物态度☆□☆□、传递社会信息的作用☆□□☆□,正确地接收口与口传递信息才能实现顺利的交际☆☆□□。我国口历来口有名不正则言不口顺☆☆□☆,言不顺则事不成之说□☆☆□☆,赵元任先生在20世纪50年代就对与称呼密口切联系的现代汉语称谓系统进行了研究☆□□□,陈原先生的《社会语言学》一书也对新中国成立后出现的某些新的称呼形式进行了关注□☆☆□□。称呼语使用具有一定的稳定口性☆□□,但在有些情口况下称呼口语会根据语言环境□☆☆、人物心理等因素发生变化☆□□☆,表达会话者特定的感情或心口态☆☆□☆,具有特殊口的交际功能□□☆□□,传递特殊的交际信息□□☆☆☆。称呼的变换☆□☆☆,指同一人针对同一谈话对象□☆□☆☆,前后使用不口同类型的称呼形式□☆□☆。美国语言学家罗杰·布朗指出:两人之间的称呼变动一定意味着他们相互之间态度的变化☆□□。欧文&middo口t;特里普则认为:对于具口有特定地位的对象☆☆□□,如果有一个公认的正规口称呼☆□□,则任何口偏离都是一种信口息□☆☆。从社会口生活中获取灵感的中国现当代文学作品中的称呼语的运用□☆☆,正是在现实生活实践与语言理论研究的基础上☆☆☆□□,构建起虽虚拟却更为成熟凝练的口交际环境☆☆□□☆。WWw.11665.cOM通过口对中国现当代文学作品中称口口呼语变换问题的分析□□□,我们可以更好地理解作者含而未露的信息☆☆☆☆☆,从而更深入地理解口文本□☆☆☆□,更进一步口指导我们在现实生活中的言语交际☆□□☆□。一□☆□、称呼变换反映出的客观环境信口息客观环境的变口化包括社会大环境的改本文由论文联盟http://收集整理变□□□☆☆,即时代的变口化☆☆☆□,也包括谈话场合的变化□☆☆,如在家□□☆、在办公室□☆□☆、在公共场口口口所等☆□□□□,又如有第三人在场等□☆□,这些因素都影响到交际双方之间的称呼用语□☆□,通过对称呼变化的考察☆☆□,也可口以进一步把握客观环境☆□☆☆□,使交际得体适当□□☆☆☆。例如:(1)李准的小说《李双双小传口》主要描写人民公社和大跃进运动时期□☆□☆☆,农村妇女李双双参加革命劳动的经历☆☆☆☆,表现了妇女地位的提口口高☆□☆☆。村里很少有人知口道她叫双双&h口ell口ip;&hel口lip;村里街坊口邻居□□☆☆☆,老一辈人提起她☆□☆☆,都管她叫口口喜旺家☆☆☆,或者喜旺媳口妇;年轻人只管她叫喜旺嫂子□□□☆。至于喜旺本人□☆☆,前些年在人前提起她□☆□☆☆,就只说俺那个屋里的人☆□☆□,近几年双双有了小孩子☆□□☆,他改叫做俺小菊她妈□☆☆□。另外□☆□□,他还有个口口不大好口口口听的叫法□□☆□,那就口是口俺做口饭的☆□☆□☆。…&hel口lip;他红着脸说:要是这样□☆□□,那我刚才说的口口不算□□□☆,‘俺做饭的’说那个算就是了□□☆☆!他这口句话口刚出口☆☆□☆,大家又轰的一声笑了☆☆□,连老支书也笑了□☆□□☆。喜旺这时口脸涨得鲜红□☆□□,他骚着口头皮想着□☆□☆,忽然感到这个称呼是多么背时啊☆☆☆☆☆!在人民公社和大跃进运口动时期以前☆☆□□,很少有人知道李口双双的名字☆□☆□☆,对于她的称呼多采用依附模口式☆☆□□☆,即依附在丈夫喜旺身上□☆□☆□,如喜旺媳妇□☆☆□☆,或者依附在孩子身上□☆□,如俺小口菊她妈☆☆□☆□,此外还有具有忽视和奴役色彩的俺那个屋里的人和俺做饭的☆□□。而后□☆☆□,革命运口动兴起□☆□☆☆,喜旺被推举为乡里公共食堂的做饭的人☆□☆,他再顺口称呼李双双为俺做饭的□☆□☆☆,自然口就引来众人的口笑声□□□□,喜旺自己也觉出了这个称呼的不适宜□☆□☆□,最终口乡邻也改用双双或双双嫂子等强调独立和具有个性色彩的称呼语来称呼李双双☆☆□□□,这些都口体现出了社会大环境的变化□☆☆☆。(2)张爱玲的小说《倾城之恋》中写道了口范柳原对白流苏称呼的变换:柳原道:有些口傻话&h口elli口p;…譬如说□□☆☆,我爱你☆□☆,我一辈口子都爱口口你□□☆☆☆。苏别口过头去□□☆,轻轻啐了口一声道:偏有这口些废话□☆☆□!&helli口p;&hel口lip;柳原口扶着她回口到座上□□□□,对众人口笑口道:白小姐有些头痛☆□□☆,我先送她回去罢☆□☆□□。…&he口口llip;柳原看着口她口道:这堵墙□☆□,不知为什么使我想起口地老天荒那一类的话&helli口p;&hell口ip;流苏☆□□,如果我们那时候在这墙根底下遇见了口……流苏☆☆☆,也许你会口对我口有一点真心☆□□□□,也许口我会对你有一点真心□□☆。从文中口可以看出范柳原与白流苏之间的关系已经处于比较亲密口的口阶段了☆☆□□,徘徊在暧昧与爱情之间☆☆☆□□,但当对着众人时范柳原口还是称呼白流苏为白小口姐☆☆□,两人单独相处时范柳原才使用更为亲密的称呼流苏□□□□☆,称呼根据具体言语环境的不同而改变☆☆□,反过来称呼的改变也传达出客观环境信息☆□□□□。二☆☆☆、称呼变换反映出的主观心理信息发言主体所采用的称呼的变换☆☆□□□,反映了其对于口被称呼对象的主口观态度和心理认同度的转变☆☆□□☆,在对待双方关系上即表现为希望进一步密切关系还是疏远关系的不同倾向☆☆□,同时从称呼的使用中也口口能体现出发言主体的高兴☆□□、愤怒□☆□、巴结□□□☆、鄙视☆☆□☆□、恳求等口各种口不同心态☆□☆。由于称呼变换反口映出的主体的主口观口心理信息多种多样☆□□□☆,这里只简单列举几种类型☆☆□☆。一是表现口亲密☆☆☆□。例如:(3)钱钟书先生的《围城》中写道口苏文纨运用小技巧希图激起两个男人为她口争斗:鸿渐口忽然明白□☆□,这姓赵的对自己无礼□□□☆□,是在吃醋☆☆□☆□,当自口己是他的情口敌☆□☆□。苏小姐忽口然改口☆□☆□,不叫口方先生而叫鸿渐☆□□□,也像有意要让姓赵的知道口她跟自己的亲密☆☆□。想来这是一切女人最可夸傲的时候☆☆□,看两个男人为她争斗□□□。文中苏小姐苏文纨通过刻意改变对于方鸿渐的称呼☆□□☆□,即从方先生口改为鸿渐☆□□□□,来激起另口一口个爱慕口她的男士吃醋□☆□,希望在看两个男人为她争斗中获得愉口快和满足☆□□□。而方先生到鸿渐的简单的称口呼改变☆☆□□,确实清晰地表现了发言者对被称呼对象的亲密的态度□☆☆。二是表口示疏远☆□☆☆□。例如:(4)钱钟书先生的小说《围口口城》中写道□□☆,方鸿渐爱上了唐晓芙☆□□☆□,给她写了一封信表达爱意☆□☆,但是口唐晓芙因为听了表姐对方鸿渐的故意诋毁而决定拒绝他:

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  一见到唐小姐☆☆□□,便知道她今天非常矜持☆□☆☆,毫无平时的笑容□□☆,出来时手里拿个大纸包□□☆。他勇气全漏泄了☆□□,说:我来口过两次□☆☆□□,你都不在家☆☆☆,礼拜口一的信收口到没有□☆□☆□?收到了☆☆□。方先生☆☆□,鸿渐口听她恢复最初的称呼□☆□□,气都不敢透—&mda口sh;方先生听说礼拜二也来过□□☆□☆,为什么不进口来☆□□☆□,我那口天口口倒在口家☆□□☆☆。唐小姐□□□☆,也还她原来的称呼☆□□☆□,怎么知道我礼拜二来过☆□☆☆?文中唐晓芙因为准备拒绝方鸿渐☆□□,所以故意用了最初的生疏口的称呼方先生□☆□□,她拒绝的意思口已经表现得很口明显了□☆□☆,因此方鸿渐也顿时改用同样礼貌性的唐小姐来称呼她□□☆☆□,两者之间力求疏远的意图在称呼语的运用上体现出来□☆☆□。三是表露巴口结□☆☆☆。例如:(5)鲁迅先生的《阿q正传》口中写道辛亥革命时未庄人心惶惶□☆□,赵太爷误以为阿q口也参加了革命☆☆☆,于是对他恭敬起来:老q☆□□☆,赵太爷怯怯的口迎口着低声的叫☆☆□。锵锵□☆☆☆□,阿q料不口到他的名字口会和老字联结起来□□☆☆□,以为口是一句别的话☆☆□□,与己无干☆☆☆□,只是唱☆☆☆。得□☆☆□,锵□□☆,锵令锵☆□□□,锵□□□☆!老q□☆☆☆☆。悔不该&h口口口口口elli口口口p;&h口ellip;阿q☆□☆☆☆!秀才只得口直呼其口名了☆□☆。阿q这才站口住☆☆□,歪着头口问道□□□,什么□□□☆□?老q□□□☆,&h口口e口口llip;…现在&hel口li口p;…赵太爷却又口没有话☆□□,现在&hel口lip;&helli口口p;发财么☆☆□☆?发财□☆□□?自然□□☆。要什么就是什么口&h口el口lip;&hell口i口p;阿…&h口ellip;q哥□□☆,像我们这样穷口朋友是不要紧的&hel口li口p;&h口ell口ip;赵白眼惴惴的说&h口el口lip;&he口l口lip;这里赵太爷和赵秀才对于阿q的称呼从普通的阿q变为老q□☆□☆、阿q哥☆☆☆□☆,用表尊敬的老字表现口刻意的敬意□☆☆,用拟亲属关系的哥字口妄图拉近关系□☆□☆☆,其实都反映了对于阿q的巴结心理□☆□☆□。四是表示口鄙口视☆□□☆。例如:(6)老舍先生口的小说《老张的哲学》中写道一位仁义口的车夫赵四☆☆☆☆,之前有钱的时候热心帮助了许多人□☆☆☆,但当他家财散尽做了口车夫时☆□☆,周围的人对待他的态度却并不好:他从前认识的和尚道士们称他为施主☆□☆□☆,为善人□□□,现在却老着口面皮向他口说:拉洋车的□□□☆☆,庙前口口不是停车处□□☆,滚□☆☆!其实拉养车的或是洋车夫这样的头衔正和人们管教书的叫教员□☆☆□,住在南海的那位先生叫口口总统有同样的意义☆□□☆☆,赵四决不介意在这一点上□☆☆。不过有时候巡警叫他怯八义傻铛铛…&hel口lip;赵四未免口发口口口怒□☆☆□□,因为他对于这口些名词☆☆□☆,完全寻不口出口意义;而且似乎穷人便可以被人呼牛呼马而毫无抵抗力的□□□☆☆。赵四并不为成为车口夫而悲伤□□☆,但是他受不了那些突如其来的贬低性的称呼□☆☆,声色俱厉的拉口洋车的□☆☆□、傻铛铛等称呼都使他口感觉到口自己的尊严在被践踏☆□□□□。最终赵四因只有救世军称他为口先生而入了教会☆□☆□、信了上帝□☆□□□,从先生口这个现代普遍的称呼中他才感到自己与他人的平口等□□☆。三□□☆、称呼变换反映出的主体身份信息谈话口者对称呼语的选择可以反映出其本人对于自身身份和他人身份的认定☆☆□□☆,如青少年会借自我称呼的转换强调自己长大了☆□□□,一些人通过对某个称呼的强调表明自己当官了等☆□□☆,有些自口抬口身份□☆□,有些则自贬身价□☆□☆☆。同时称呼语的选择也可以从侧面反映谈口口话者口的文化程度等其他身份信息☆□☆。例如:(7)老舍先生的小说《赵子曰》中写道口赵子曰与武端都口想着做官□□☆,为自己口准备好口了华服之外□□□,还想到应该改动一口下称呼:赵子曰在厕所里口静坐☆□☆,忽然口想起一口个新意思□☆☆,赶快跑到口武端口屋里口去:老武□□☆☆!又是一个新意思☆☆□!从今天起□□☆,不准你口口再叫口我‘老赵’☆☆□□,我也不叫你&lsqu口口o;老武&rs口quo;☆□☆!我叫你口&l口s口q口uo;端翁’☆□☆□□,你叫我&lsqu口o;子老’□□☆!你看这带官味儿不呢□☆☆?我早口想到了☆□☆□☆!其实武端是真佩服赵子曰的意思新颖:好□□□,就这么办□□☆□□!老赵☆☆☆☆,啵□☆□,子老☆□☆!&h口e口lli口口口p;&hel口lip;文中的口赵子口口曰还没有做官☆□☆,就按照官味儿自己给自己起了尊称☆□□,也帮朋友武端起口了尊称☆□☆,并号召改掉原来老赵☆□☆、老武的称口呼☆☆☆□□,体现了他对做官的向往以及对自己肯定能做官的自信☆☆□□,从称呼的变换中可以了口解口到谈话双方的性格和他们对自我身份的认定□□□□☆。(8)鲁迅先生的小说《故乡》写到文中的我回到故乡☆☆□,再见到怀念中儿时的要好玩伴闰土:我这时很兴奋□☆□,但不知道怎么说才口好☆☆☆□☆,只是说:阿☆☆□□!口☆口口口☆口闰土哥☆□☆□,&md口as口口h;—你来了□☆☆□☆?&hel口li口p;&hel口lip;…&h口ellip;他站住了☆☆□□,脸上现出口口欢口喜和凄凉的神情;动着嘴唇☆□□☆□,却没口有口口作声☆□☆☆。他的态度终于恭口敬起来口了☆□□,分明的叫道:老爷□□☆☆☆!&h口ellip;…我似乎打了一个寒噤;我就知道☆□☆,我们之间口已经隔了一层可悲的厚障口壁了☆□☆☆□。我也说不出口口话□☆□☆。……阿☆□□☆,你怎的这样客气起来□☆□。你们先前不是哥弟称呼么□☆□□?还是照旧:迅哥儿□□☆☆。母亲高兴口的说□□□□☆。阿呀□☆☆,老太太真是……这成什么规口矩☆□□。那时是孩子□☆□☆□,不懂事…&h口el口lip;闰土说着……文中闰土对我的称呼从小时候的迅哥儿到现在的老爷☆☆□,而闰土本人也终于从小时候那个手握钢叉保卫西瓜的小英雄成为如今地道的下人□□□☆,这固然是社会环境逼迫而成的□☆☆□□,但闰土的一句老爷口也表明口他自身的精神麻木与自我定位□☆☆□。(9)曹禺的口剧作《雷雨》中写道周萍不能口忍受继续和继母蘩漪保持乱伦关系□☆□,决定出走:周萍:我忽然想起今口天夜晚两口点半有一趟车☆☆□☆□,我预备现口在就走☆□□。蘩漪:(忽然)现在□□☆☆☆?周萍:嗯☆□□。蘩漪:就这口口口口口么急么□□□☆□?周萍:是☆☆□☆,母亲☆□□。蘩漪虽然为周萍名义上口口的口母亲□□☆,但实际上两人的关系已经超越了母子□☆□,在全剧中周萍都未曾称呼过蘩漪为母亲□□☆。此时周朴口园在场☆□☆☆,蘩漪已因心急些许露出了真实情绪☆☆☆☆,因此周萍谨慎地用母亲来称呼蘩漪☆☆☆□□,无疑是要口明确两人的母子关系☆□□☆,提醒蘩漪她口自己的口身口份☆□☆□□。(10)张贤口亮的小说《绿化树》中农村妇女马缨花与劳改知识分子章永璘互表爱意之后:我情不自禁地说:亲爱的☆□□□☆,我爱你□☆☆□□!&helli口p;…你刚才叫我啥☆□☆□☆?叫你…&h口口ell口ip;叫你&lsqu口o;亲爱的口’呀□□□。不☆□☆,不好听□☆□!她搂着口我的口口口头□□☆,嘻嘻地痴笑口着□☆☆☆。那叫你口口什么呢☆☆☆?我诧异地口口问□□□□。 转贴于论文联盟 http://口口ww口口w.yb口ask.com口

  你要叫我‘肉肉&口rsquo;□□□□!她用手指戳着我的太阳穴教口导我☆☆☆□。我想起口了海喜喜唱的民歌☆□□□□,不禁微口笑了□☆□。那你叫我什么呢□☆□☆?我用戏谑的口口吻又问道☆☆□□。我叫你&l口squo;狗狗’□□☆☆□!狗狗这个表示疼爱口的称谓☆□☆☆,虽然也令我叹服□□☆□☆,使我叫绝□☆□□☆,但立刻也使我感到口与我口一贯所向往的那口种优雅的柔情迥然相异□☆□。文中的我章永璘是一个知识分子□□☆□,而她马缨花是一个缺少文化的农村妇女☆☆□,我对她的称呼为亲爱的是具有知识分子的新潮气息的□□☆,而她选择的肉肉□□□☆☆、狗狗的称呼则是典型口的乡村风气□☆□☆,两人对称呼的不同选择体现出了口各自文化程度□□☆、身份背景的不同□□☆,也清口口晰地展现出两者之间客观存在的差距□□□☆□。四□☆☆☆、称呼刻意不变反映出的隐藏信息称呼的变换能够反映出口客观环境□☆□、谈话主体的多重信息☆□☆□,而在根据情况应当改变称呼时□☆□□,谈话人对口原有称呼口的刻意保持□☆□□□,往往也蕴藏着口重口要的信息□□☆☆,挖掘这些隐藏在不变的称呼语背后口的言外之意□☆☆,对于顺利展开交际同样必不可少☆□☆☆。例如:(11)张爱玲在小说《鸿鸾禧》中写道二乔□☆☆、四美两人陪未来的嫂子口玉清试嫁衣:四美道:白倒挺白☆□□,就可口惜是口白口口口骨☆□□。二乔笑口着打了她一下道:何至于□□☆?&helli口p;&hel口lip;咳☆□☆,可怜口的哥口口哥□□☆☆□,告诉他也没用□☆□,事到如今……&hel口lip;&he口口ll口ip;二乔指着她口道:你要小心☆□□。大哥娶了玉清□□☆☆,我们家还有口老三口呢□☆□☆,怕是让她们看口上了☆☆□!也难怪她们眼热□□□。不是我说☆□□☆,玉清哪一点配得上我们大口哥□□□☆?玉清那口些亲口戚□☆□□☆,更惹不得☆□☆□☆,一个口比一个穷☆□□!玉清虽还口没有嫁给二乔☆☆□□☆、四美的大哥☆□□,但是婚期已定且即口将举行☆☆□☆,二乔□□☆☆、四美仍然肆无忌惮口地在背后谈论这位未来的嫂子□☆□,口☆口口口☆口且口句句贬低挖苦☆☆☆□☆,如此故意忽口视嫂子身份□☆☆,而选择保持的称呼语玉清就不仅仅是习惯或时机问题□☆□,更隐藏了深深口的不满□☆☆☆☆。称呼的口形口式多种多样☆□☆,使用起来既有一定的规律又灵活多变☆□☆☆□。称呼语的选用既能反映社会口文化☆□□☆、时代背景☆□☆☆□、言语环境☆□□☆,又能口口体口现人口际口关系□☆□□、主体心理□□□☆、人物身口份等☆□□,传达客观与主观双方的交际信息□☆□□□。称呼语口运用的目的在于更好地实现交流☆☆□,既要清楚地表达己方的观口点□☆☆□,又要准确地把握住口对方的意思☆□☆,相互了解才能选择适当的用语☆□☆☆。通过对中国现当代文学口作品中的称呼语变换的关注与分析☆□☆☆□,抓住其中透露出的交际信息□☆☆☆,对于促口进言语交流顺利进行□□□☆,达到交际的目的具有重要意义☆□☆☆□。转贴于论文联盟 http://w口ww.ybas口k.com

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