浅谈李斯特的音乐美学思想的论文口☆口口☆口

  浅谈李斯特的音乐美学思想的论文内容摘要:文章初探了李斯口特的浪漫主义精神在音乐中的体现□☆☆,以及浪漫主义美学对李斯特的音乐作品一生的影响□☆□□☆。通过对音乐情感美学和音口乐表演美学两部分的浅析☆☆□□,进一步体现出了李斯特浪漫主义音乐美学的宗旨☆☆□☆。 关 键 词:浪漫主义 李斯特 音乐美口学 音乐情感 音乐表演 浪漫主义音乐时期在欧洲音乐史上是浓墨重彩的一笔□☆□☆。在这个音乐口发展的黄金时代□☆□,诞生了众多璀璨而光口耀于世的大师□☆☆□□,其中有一位里程碑式的大师是我们无法忘却的☆☆□,他便是弗朗兹·李斯特□☆☆。 是浪漫主义造就了李斯特口这样一位在音乐史上独一无二的大师□☆□☆,还是李斯特为浪漫主义音乐增口添了别无仅有的绚丽□□□?可以说□☆□□□,浪漫口主义在李斯特的身上得到了直观而深刻的体现□☆□□☆,也可以说□□☆☆,李斯特是真正的浪漫主义斗士□□□☆。 浪漫主义时期的社会思潮□☆□、人文积淀是李斯特音乐的重要表征和内口在驱动☆☆□,浪漫主义时期口的音乐特点☆□□、音乐表现是李斯口特成功的重要因素和必然因口素□☆□,浪漫主义不仅是李斯特本人的性格使然☆☆☆,口☆口口☆口而且决定了李斯特是浪漫主义时期伟大的作曲家□☆□☆□,李斯特不仅是浪漫主义音乐和浪漫主义自由的化身□☆☆□☆,而且其音乐口是浪漫主义音乐丰碑中不可或缺的一座□□□。 一□☆☆□□、李斯特的音乐美学口思想 浪口漫主义时期□□□☆,大量的炫技性的作品不断涌现☆□☆。 与此口同口口时□☆□□,大量的公众音乐会和音乐节也出现了☆☆☆□□,音乐家要面对比以往更多的音乐爱好者和观众☆☆□,演奏家成为乐迷的新宠□☆□□,成为他们心目中的英雄☆□□。而且浪漫主义时期的演奏家非比寻常地青睐音乐会上的即兴发挥□☆☆。可以想象☆☆□,李斯特作品中的高难度技巧并不是真正难以逾越的峻岭☆□☆,没有出现在乐谱中的现场即兴表演才是难以企及的高峰☆☆□。www.11665.CoM 1.李斯特的音乐情感美学 李斯特是浪漫主口义时期的作曲家☆☆☆□□,他的艺术观点和美学主张不口脱离浪漫主义时期艺术界的一般美学宗口旨☆□☆。诸如崇尚口感情☆□□☆□,坚持内容突破形式的原则☆□☆□,重视口揭示内心世界□□☆□☆,强调个人抒情性□☆☆□☆,喜爱自传体创作题材方面倾向于神话性☆☆☆□、传说性和幻想性☆□□□□,富有借古喻今的特点☆□□,追求音乐创作口的哲理性☆□□☆☆、抽象性□☆□☆□、象征口口性口和主观性□☆□□□,强调口民族性☆□□□☆,音乐创作与民族解放运动相结合☆□□☆□,继承和发展了古典乐派的基础☆☆□,比较古典乐派☆□☆☆□,更为重视音乐的社会教育功能□□☆☆□,更为重视综合艺术的创新☆□□。李斯特在音乐史上并不是以音乐理论著称的□□☆,但他的口音乐美学思想确实在很大程度上影响了当时和现在的音乐口表演□☆☆、音乐创作和各种音乐理论的发展☆□□□。他在一生中撰写了大量文章和数百封信件来表达自己对于音乐美学☆□☆,特别是钢琴美学的看法☆□□。如《艺术家的地位及其在社会中的生活条件》《论将来的教堂音乐》《音乐学士信札》《柏辽兹和他的哈罗尔德交响曲》《罗伯特·舒曼》《肖邦》《匈牙利的吉卜赛音乐》等口都广为流传☆□☆。他的钢琴美学内口容广博☆□☆□,无论是对钢琴音口乐的表演☆□☆□□、创作☆☆☆、情感表口现力□☆□□、技法都提出口了自口口口己独到的见解□□□☆。李斯特是一名注重钢琴表现形式的音乐家□□□,但他更为重视钢琴音乐中的内在情感和表现力☆□☆☆□。他认为音乐的表现口力胜过许多其他的艺术门类□☆☆□,而在音乐门类中☆☆□☆,他最熟悉□☆□☆☆、口☆口口口☆口擅长的钢琴又是极具表现力的乐器☆☆□☆☆。他的《送葬曲》钢琴曲是在惊闻自己的祖国革命失败之后创作的□☆☆,他在创作该曲的时候☆☆□□☆,满怀激愤□☆□,非常口有感染力☆☆□□。与音乐美学家汉斯立克关于音乐自律论的观点相反□□□☆☆,李斯特始终相信音乐具有他律性的特点□☆☆□。他认为□□☆,音乐中一定要口口有真实的情口感□□☆☆,而且伟大的作品都是由炽热和不朽的口情感所组成的☆□□。在谈到音乐的情感问题时☆□☆□☆,李斯特认为口音乐有“内容”☆□□,而这个“内容”就是口音口乐的口情口感☆☆□□。音乐的情感既是音乐的内容☆□☆□,又是音乐的形式☆☆☆。

  2.李斯特的音乐表演美学 浪漫主义时期口的表演美学不同于古典主义时期□□☆,感性和口主观相比较理口性和客观□☆□☆,更居于主要地位□□□□□。个人主观体口验成为表演中的核心内容□☆□□☆,不论是演奏者本人还是观众都是如此☆□☆,当时的很多演奏家习惯于在表演现场即兴演奏☆□☆☆,对原来的作品口进行口口随意改口动☆□□□☆,而观众也对这种表演方式赞不绝口□☆☆□。由于作曲家与演奏家的统一□☆☆,引起了对即兴演奏以及表现技巧的欲望☆☆☆。这两口种因素的确密不可分□□□,正因为如此☆☆☆□□,作曲家的演奏能力在那时得到了空前的发展□□☆,浪漫主义信赖即口兴演奏□☆☆,因为它最接近他们的即兴创口口作理想☆☆☆□□。此外□□□□,注重抒情性与戏剧性的心理刻口画☆□☆□,在表现方式上口对自由□☆☆□、幻想与夸张地强口调☆□□☆□,成为一切浪漫主义艺术☆□☆□□,也包括表演艺术的基本特口征☆☆□☆。而浪漫主义时期钢琴表演的代表人物非李口斯特莫属□☆□□☆。因此他也形成了自己的钢琴表演美学□□☆□☆。首先□☆□☆☆,李斯特将钢琴表演置于艺术表演活动的中心地位☆□☆☆□。也就是说□□☆☆☆,在钢琴表演的口时候□☆□☆,表演者是整个活动的关键□□☆☆,而不口是作口曲家□☆□□□。 李斯特会最大限度地发挥他自身的表演能力和创造个性□☆□☆,他不会拘泥浪漫主义与李斯特口的钢琴音乐于口原作□☆☆,甚至根据当时的形势和表演状态☆☆□□☆,随意增加或改变原曲口的样式☆□□。其次是强调表口演者——李斯特的个人技艺□□□,认为只有技艺超群的演奏才是成功的表演☆☆□□□。不仅是李斯特☆□□,浪漫主义时期的许多演奏家都具有相当高水平的演奏本领□☆□,甚至被认为是天才☆☆□□,正因为口如此□□□□,演出中体现出来的技艺性是观众最津津乐道的□☆□□,也是演奏家所追求的表演美学☆☆□☆□。强调个人的主观情绪的抒口发☆□☆□□,同时使用极其夸张的手法来展示激动人心的效果☆☆□,李斯特侧对观口众的做法☆☆□,就是为了让观众能够清楚地看到自己的表演☆□☆□,为自己夸张的举止和沉醉的姿态所着迷□□☆。李斯特给钢琴表演美学带来了鲜明的个性☆□☆□☆,这是浪漫主义风格的具体体现☆☆□☆,而这种风格一直持续至今□☆□□。 李斯特的钢琴作品和美学思想不仅沐浴在这种浪漫主口义思潮的和煦中☆☆□,同时他用自己的才能和决心极大地推动了浪漫主义音乐的发展☆☆□□,极大地丰富了浪漫主义时期音乐口的表现☆□☆☆。他的音乐作口品极具戏剧性□☆☆,前半生充满了尘世的口浮华□☆☆,后半生却又写尽了口未口来的前景☆□☆,他既是浪漫主义的集大成者□☆□☆,又是启迪思口考的睿口智先知□□☆,口☆口口☆口他是带来鲜花☆□☆☆、掌声的天口口使☆□□☆,又是神秘□□☆、矛盾的口魔鬼☆☆□□。他的音乐既是浪漫主义的里程碑☆□□☆,又是投向未来的口长矛□☆☆。 参考文献: [1]张巍编著.李斯特.东方出口口版社. [2]茅原.李斯特的美学观点一一纪念李斯特诞辰一百周年.音乐研究. [3]英布鲁斯·莫里森著□□☆,赖慈芸译.李斯特.江苏人民出版社. [4]上海音乐出版社编.音乐欣赏手册.上海口音乐出版社.

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